《三國的星空》海報。
張覓
《三國的星空》為易中天教授編劇和監(jiān)制的動畫電影。易中天教授多年前在《百家講壇》講三國，妙語連珠，極受歡迎。因此，國慶檔上映的這部《三國的星空》，就成了我近期最期待的電影。看完影片便會發(fā)現(xiàn)，這部作品沒有沉溺于傳統(tǒng)三國故事的窠臼，而是以動畫獨有的藝術(shù)語言，為觀眾打開了一扇讀懂三國英雄的新窗口。
電影著力于塑造曹操、袁紹、劉協(xié)三個人物形象，三者之間的關(guān)系也處理得很有張力，敘事流暢且節(jié)奏明快，在史實的基礎(chǔ)上進行了適度改編。尤其曹操是作為正面的英雄形象來打造的，跳出了因《三國演義》而在人們心中根深蒂固的“奸雄”形象。
電影并非給曹操強加光環(huán)，而是強化了他的優(yōu)點。曹操的確文武雙全、智勇兼?zhèn)洹Ｄ贻p的曹操一心想要效忠大漢，匡扶漢室，喊出“諸君北面，我獨西向！”堪稱胸懷天下、雄心勃勃的逆行者。他聽取謀士建議、積極推行屯田，以軍民結(jié)合的方式恢復農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，為統(tǒng)一北方奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)；他求賢若渴，唯才是舉，許攸來降時他激動得光腳來迎；他胸懷闊大，將手下將士與袁紹私底下來往的書信付之一炬，既往不咎……這些在電影里都有具體體現(xiàn)。不過對于曹操的多疑、奸詐等性格，電影則不動聲色地進行了弱化，以凸顯曹操的理想主義光輝。
袁紹是四世三公的貴公子，電影突出了他傲嬌霸氣、運籌帷幄的一面，即使最后兵敗面對曹操，他也從容不迫、不失風度。最后袁紹的退場，電影也處理得頗為體面，設(shè)計了浪漫化的“流星穿身”情節(jié)。電影并未將他塑造成一個反面人物，而是亂世之中的一個有人格魅力、值得尊重的英雄。小皇帝劉協(xié)在《三國演義》中是一個懦弱窩囊、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的傀儡，在以往的影視劇中也沒有什么存在感，但是這部電影對他著墨較多，突出了他仁德機變且有擔當?shù)囊幻妗Ｋ持鴮m人偷偷看書；他雖只能決定后宮小事卻決定不為難下人；他心憂民生以身受鞭向上蒼祈雨；他懷疑曹操卻坦誠相待……這使得劉協(xié)這個人物相對以往來說分外鮮明而飽滿。
電影之中，穿插著曹操《短歌行》中的名句，詩意盎然。“青青子衿，悠悠我心”，是他求賢求才的心聲；“譬如朝露，去日苦多”，是他生命意識的體現(xiàn)。最后一幕，在寰宇之中，懸崖之上，滄海之前，曹操獨自一人憑海臨風，睥睨天下，吟誦《觀滄海》一詩：“日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。”這凌云志與英雄氣頃刻之間涵蓋整個天地，曹操豪邁的氣概與博大的胸懷在此被具象化了。
電影多處用了象征與隱喻的手法。曹操和袁紹原是童年好友，曾一起去偷香爐。被發(fā)現(xiàn)后，曹操跳到墻上，要把袁紹拉出去，然而袁紹一只手緊緊地拿著香爐。勸說未果，曹操只好放聲大叫，引得袁紹扔掉香爐、得以跳墻而逃。電影的開篇和結(jié)尾，都呼應了這一情節(jié)，象征著兩人的思維方法與作戰(zhàn)方式的迥異。老人與小孩夜觀星象，串聯(lián)起劇情，并暗含“白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風”的掌故風味。曹操的狗“麥子”也隱喻著他匡扶漢室的初心，初心已死，君臣離心，曹操的想法也發(fā)生了變化。
電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法也可圈可點，視覺效果令人震撼。人物面目肌理幾乎清晰可見，官渡之戰(zhàn)的場面更是宏大壯闊。鏡頭語言也比較多樣化，遠景、近景與特寫快速切換，使得觀眾在感受整個戰(zhàn)爭場面時，也不忽略微觀細節(jié)，有身臨其境之感，壓迫感十足。
歷史細節(jié)的考究則體現(xiàn)了創(chuàng)作的誠意。影片不僅還原了《后漢書》記載的官渡之戰(zhàn)時的日食場景，讓歷史事件有了視覺落點；服裝與器物盡可能地還原漢代風貌，令人賞心悅目。電影中有一幕是袁紹邀曹操宴飲，鏡頭便仔細展示了所呈上的貘炙、魚膾等精美食物和漆耳杯、銅鑒缶等精致器皿。電影片尾還致謝了多家文博機構(gòu)，可見其用心。
當然電影也有不足之處，比如說除曹操、袁紹、劉協(xié)三位核心人物之外，其他角色著墨不多，并未形成豐富的群像呈現(xiàn)。荀彧、董承、許攸、張郃、高覽等雖有出場，但都趨向簡單化和臉譜化，董卓、呂布更是活在臺詞里。曹操的形象過于高光，幾乎掩蓋了其他角色的光芒，“眾星璀璨”的感覺稍弱，反倒有“三國的驕陽”之嫌。電影重“情”輕“謀”，政治權(quán)謀與政治博弈出現(xiàn)較少，使得故事的歷史厚重感稍打折扣，而“謀”其實是三國的靈魂。但即便有這些遺憾，《三國的星空》依然是一部值得一看的電影。
責編：歐小雷
一審：歐小雷
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
