刊載于《湖南日報》2023年10月30日12版
唐代銅官窯工匠創作、題寫、燒制在陶瓷器具上的詩歌，開創了“瓷詩”先河；目前，發現了寫風景、愛情、離別、勸誡、飲酒、邊塞等生活場景的詩文110首——
華聲在線全媒體記者 譚登
10月18日，第三屆“一帶一路”國際合作高峰論壇在北京舉行，150多個國家攜手共謀發展。從古絲綢之路到“一帶一路”，中國與世界互聯互通，始終命運與共。
時代之喚，定有回響。回到長沙湘江邊的銅官，觸摸古窯址殘瓷斷片，恍若時光倒流。1200年前，銅官窯瓷器就是古絲綢之路上的“爆款”產品，乘寶船跨海互通，抵達許多國家。銅官是世界彩瓷的故鄉，也是“瓷詩”民間文學寶藏，見證過唐文化與世界文明的壯麗交匯。
何謂“瓷詩”？銅官窯研究專家、長沙博物館副館長張海軍介紹，唐代銅官窯工匠創作、題寫、燒制在陶瓷器具上的詩歌，開創了“瓷詩”先河，寫風景、愛情、離別、勸誡、飲酒、邊塞等生活場景，“盛滿”煙火氣息。
目前已發現銅官窯器物題寫詩文110首，其中僅10首《全唐詩》可查到，謂之“唐詩的棄兒”。“其作者有文人學者，絕大部分是窯工和平民，文字率真質樸、直白暢曉，真實記錄了中晚唐長沙民俗風情，折射時代‘潮’景。”張海軍說。
1.1200年前，描摹恬淡自然的田園生活
銅官窯始于中唐、盛于晚唐，在世界率先大規模燒制模印貼花、釉下彩繪彩瓷。安史之亂后，北方喘息未定，不復“小邑猶藏萬家室”的盛景。可在湘江下游，依然一派太平年景，坐享“天地平如水”的田園安穩。
“黑石號”出水的銅官窯彩繪瓷碗。長沙市望城區委宣傳部供圖
“住在綠池邊，朝朝學采蓮。水深偏責（側）就，蓮盡更移舡（船）。”這首《全唐詩》中未見記載的“采蓮詩”，1999年出土于銅官窯瓷碗上，文字樸實無華，意境恬淡自然，與漢代民歌《江南可采蓮》一脈相承。綠波船影，荷叢與采蓮人相映，安土樂天的欣然之情，讓人遙想中唐時期江南地區的田園生活。
更有名的執壺題詩：“春水春池滿，春時春草生；春人飲春酒，春鳥哢春聲。”長沙文博專家蕭湘稱其為“春天的進行曲”，一字一春，韻律有聲，是定制還是窯工率性而為，無從得知。這豈止是一把壺，更是湘人喜春、意氣風發的世相寫意。
長沙博物館收藏的“寒食元無火”瓷壺，題詩“寒食元無火，輕松自有煙；鳥啼新上柳，人拜古墳前”，描述寒食節祭拜先賢的情境。張海軍介紹，在唐代，寒食節民間會舉行祭掃、郊游、斗雞、蕩秋千、牽鉤（拔河）等活動，其中祭掃習俗延續至今。
“行行山水上，處處鳥啼新”“牽牛石上過，不見有啼（蹄）恨（痕）”……山光水景，鳥飛蹄輕，說不盡的歡快清新，鄉村生活人與自然和諧景致，躍然字間。
“小水通大河，山深鳥宿多；主人看客好，曲路亦相過。”再現了當時江河通達、商貿繁榮的興旺景象。
再看“三伏不曾搖扇，時看澗下樹陰；脫帽露頂披腹，時來清風醒心”，這是銅官窯瓷器中兩首六言詩之一，率真直白，盡顯三伏天民間納涼場景，心境平和方得清幽之樂。
銅官處于湘江之濱、洞庭之尾，水運暢達。人們田園勞作，安居樂業；“長沙十萬戶”，人煙繁庶。“瓷詩”書寫唐代湘江岸畔生活吉光片羽，場景輕快，浸潤百姓情趣、山水生氣。
2.1200年前，抒寫人們的愛、離愁與美好
據考證，銅官陶瓷草市公元九世紀初成形，客商云集，陶瓷外銷亞洲、東非北非等地。在印尼海域遺落的千年沉船“黑石號”上5萬余件銅官窯瓷器，見證了這段歷史。
與客商交易交往，窯工們感其漂泊：“夜夜掛長鉤，朝朝望楚樓；可憐孤月夜，滄照客心愁。”“歲歲長為客，年年不在家；見他桃李樹，思憶后園花。”“千里人歸去，心畫（化）一杯中；只慮前途遠，開帆待好風。”窯工和泥拉胚之際，將客商的離愁、祝福及掛念寫上了器物。
窯工中應有不少女工，“瓷詩”才有那么多女性化描摹。她們與行商相遇傾心，難免歡愛未已又別離，只好用細膩的筆觸，記錄萬般無奈的衷腸：“一別行萬里，來時未有期；月中三十日，無夜不相思。”“君去遠秦川，無心戀管弦；空房對明月，心在白云邊。”
那人去了哪里？“一雙班鳥子，飛來五兩頭；借問岳家舫，附信到揚州。”多半是去了寧波、廣州或揚州，當時銅官窯瓷器走湘江運到這三大港口中轉出海。
最有名的當屬“君生我未生，我生君已老；君恨我生遲，我恨君生早”，至深摯愛，又字字浸透難以相愛之恨，留得世間直問“情為何物”，謳歌人性美好。
“日紅衫子合羅裙，盡日看花不厭春；更向妝臺重注口，無那蕭郎慳煞人。”此詩見于一件銅官窯瓷枕，見枕思人，有怨無聲。“二八誰家女，臨河洗舊妝；水流紅粉盡，風送綺羅香。”少女如同春日湘江邊臨水而照的一樹桃花。“新婦家家有，新郎何處無；論情好果報，嫁取（娶）可憐夫。”男女若有情，何處無芳草，則是唐代民風開放、婚姻自主的描述。
更有悲壯的離愁，一展時代凜冽。唐代邊疆動蕩，突厥、回紇犯邊。“一日三場戰，離家數十年；將軍馬上坐，壯士雪中眠。”“……欲憑鴻雁寄將去，雪重天寒雁不飛。”“夜夜攜長劍，朝朝望戍樓……”“去去關山遠，行行胡地深……”，戰士征戰，鐵馬懷鄉，被窯工共情，記于窯火“瓷詩”。
3.1200年前，勾畫底層奮發的市井世相
唐代銅官，從一個名不見經傳的小鎮崛起為瓷器“世界工廠”，產品出江出海、馳騁世界市場。為什么走得這么遠？背后寫滿了唐代湘人苦于求索、追尋成功的精神密碼。
追尋銅官彩瓷足跡的《彩瓷帆影》一書作者紀紅建說：“感受到銅官窯創造過程中的苦苦求索，體味到他們創新失敗時的絕望瞬間，甚至看到他們跳入湘江自盡的悲傷場景，在希望中死去，又在絕望中重生。”
一場震撼人心的求索，可見于公元758年，因安史之亂，樊翁一家從洛陽來到了銅官，幾輩人不知疲倦地探索如何給瓷器上色，一次次燒制失敗，一次次扔掉，再重新開始，以至于窯場堆成了瓦渣坪。近半個世紀的努力，他們創造了唐朝歷史上罕見的“綠釉紅彩”。
這樣“淬火”求生、拼搏成功的生活氣象，在銅官瓷器詩文中不乏記載。“男兒大丈夫，何用本鄉居；明月家家有，黃金何處無。”“忽起自長呼，何名大丈夫；心中萬事有，不愁手中無。”類似“魚躍龍門”的民間奮起，滲透市井人心。
詩言教，言傳做人或行事“成功哲學”，是銅官窯“瓷詩”的主體，占總數的七分之一以上。“牛懷舐犢之恩”“仁義禮智信”“羅網之鳥，悔不高飛”“懸釣之魚，悔不忍饑”……窯工將勸諭警句寫于茶酒器具上，教人行孝重義、勿貪，烘托出民間詩教場景。
同樣是勸學勸進，“白玉非為寶，千金我不須（需）；意念千張紙，心存萬卷書。”“……家中無學子，官從何處來。”“……丈夫具紙筆，一世不求人。”“小小竹林子，還生小小枝；將來作筆管，書得五言詩。”這些詩如順口溜一般樸實，盼望讀書騰達、出人頭地，比顏真卿筆下“黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲”的文人詩來得更直白。
盛唐，自上而下，總的來說是一個積極進取的社會。瓷器巧工與詩文化薈萃于銅官，看似率性而作的瓷文言志抒懷，化作民眾抵御生活磨難、命運“逆襲”的精神光芒，在湘江一隅繪就了一幅底層奮發、萬千生氣的市井“搏世”圖。
4.1200年前，品牌商標的“長沙基因”濫觴
早期產品廣告長什么樣？1200年前銅官窯工“打了樣”。
銅官窯是民間窯口，生產的都是些生活用具，價格幾文錢，與越窯、邢窯等官窯競爭處于劣勢。
聰明的銅官窯工懂得品牌、質量、價格與市場的關系，他們迎合市場心理，另辟蹊徑創新工藝，在所產的壺、碟、碗上書寫題記廣告，以示品牌或刺激購買欲望。
銅官窯陶瓷款識，依次為“張上”“趙家注子”“張注子”“馮上”。 譚登 攝
生產作坊題記。“黑石號”沉船上大批銅官窯瓷器中，標注“湖南道草市石渚盂子有明（名）樊家記”“馮上”“龍上”“張上”“龐家”“趙家注子”“年家”等。寫上生產者以示區別，是銅官窯的創舉。現已發現標注的作坊主姓氏多達29個，當時產品之盛可見一斑。
產品促銷廣告。銅官窯生產者在瓷器上寫上“絕上”“瓦貨老行”，贊美自家產品。韓國出土的數件青釉褐彩壺“更牛”，壺底寫有“鄭家小口天下有名”“卞家小口天下第一”廣告詞。鄭家、卞家敢于“夸口”促銷，表明有底氣接受市場、同行檢驗。
消費心理廣告。最具代表性的“買人心惆悵，賣人心不安；題詩安瓶上，將與買人看”，將買主擔心質量“心惆悵”、賣家“心不安”的瞬間心理互動刻畫微妙，賣家在器物上寫上一首詩，排除買主疑惑，又給予審美補償，買賣成交。這樣的廣告耐人尋味，古代少見，今天也難以做到。
銅官窯“年家”款瓷壺。 譚登 攝
產品價格廣告。瓷器上明碼標價，是千年前銅官窯獨有。“油瓶伍文”“人生一世 草木一秋 計伍文”“有錢水亦熱 無錢火亦寒 伍文”“盤口壺伍文”“張家茶坊 三文一瓶”等，這些寫有世俗哲理的價格廣告“一箭雙雕”，告訴買者價廉物美，也防止中間商抬價、確保低價入市。
銅官窯“油瓶伍文”壺。 譚登 攝
瓷器題記廣告是品牌商標的雛形，雖文字簡單，工匠也“玩盡花樣”，做到“我家品牌你家無”。唐代銅官窯將宣傳之道和瓷器之美結合，引向一個有文化享受的消費境界，可算是長沙消費時尚至今生生不息的“基因”濫觴？
【后記】
偌大的唐朝，從北至南名窯林立，緣何只有銅官窯創“瓷詩”之先，在湘江畔吟唱出一處“市井唐詩”盛景？
長沙博物館副館長張海軍分析，一是詩歌盛世氛圍，唐人“無時、無事、無處不詩”，詩意滲透每一個生活空間，匠人在瓷器上題寫詩文“言志”，應是日常“詩意”生活的反映。二是市場法則，銅官窯瓷器多為暗淡的青黃色，胎質外觀遠遜于“千峰翠色”的南方青瓷和“類銀類雪”的北方白瓷，匠人創新工藝，選擇詩文裝飾，天下“獨一家”，突破青瓷白瓷“雙雄”格局。三是許多科舉落榜學子謀生，進入銅官瓷器行業，創作有文化含量的詩作，提升產品審美價值。
耐人尋味的是，銅官窯瓷器詩文不講國制朝章、不寫文人談窮訴苦，而與平民生活一炊一飲、一商一旅、一顰一喜息息相通，更多地顯示底層社會剝離苦難后達觀、世俗、進取的“入世”氣息，為一個民間場景廣闊、生活感充盈的年代畫像。
遙想1200年前的唐代湘人，他們率真曠達、樂觀向上，在這片土地升騰起煙火氣息與浪漫風景。
責編：洪曉懿
來源：華聲在線
