耄耋之年憑處女作《秋園》走紅，今年出版第四本書《豆子芝麻茶》
83歲岳陽籍作家楊本芬書寫“無名者”故事
▲9月26日，楊本芬(中)《豆子芝麻茶》新書發布會在汨羅舉行。華聲在線全媒體記者 馬如蘭 攝
華聲在線全媒體記者 馬如蘭
種田、切草藥、當工人、做汽車零配件生意……忙于生計的楊本芬花甲之年才開始寫作。
2020年，處女作《秋園》一經推出，便廣受文學界和媒體界關注，獲豆瓣2020年度中國文學(小說類)第二名、第六屆谷雨文學獎等10余項文學類獎項。
在她的“女性三部曲”中，《秋園》已印至第26版，熱銷近30萬冊，豆瓣評分9分;《我本芬芳》《浮木》銷量分別達15萬、12萬冊。楊本芬從寫作“素人”轉型為暢銷書作家。
9月26日，汨羅市舉辦“本芬”回家系列文學活動。83歲的楊本芬回到故鄉汨羅，發布她的第四本書《豆子芝麻茶》。27日，她攜親友一道回到《秋園》原鄉。
1.“廚房作家”，寫就“女性三部曲”
在《秋園》的腰封上，有這樣一段話：“1914年，世上有了‘秋園’這個人。1918年，漢語有了‘她’這個字……今天，她80歲的女兒，把普普通通的她，講給世界聽。”
李侃等幾位汨羅“楊粉”發現，《秋園》里“蛇嘴嶺”“黃泥沖”“賜福山”“庵子里”等地名在汨羅有跡可循，于是組隊探訪，發現楊本芬的老家現屬汨羅市新市鎮新橋村。
“媽媽種的芭蕉在，那棵樟樹在，水井還在，土房子已不在了。”9月27日，楊本芬再次回到新橋村賀家壩，已找不到《秋園》中“庵子里”的老屋，只有一片芳草萋萋。
在湘陰工業學校、江西共大分校學習后，楊本芬下放江西農村，目前與子女生活在南昌。
2003年，母親梁秋芳離世，楊本芬突然感到自己必須要完成一件事。
63歲的她開始在家中逼仄的廚房里，在繁忙家務的間隙，一筆一畫寫下母親的一生，用寫作療愈痛苦：“如果不寫作，這些普通人存在過的痕跡終將被抹去、被遺忘、深埋。”
楊本芬在《秋園》自序中寫道：“廚房大概4平方米，水池、灶臺和冰箱占據大部分空間，再也放不下一張桌子。我坐在一張矮凳上，以另一張略高的凳子為桌，在一疊方格稿紙上開始動筆寫我們一家人的故事。”完稿時，稿紙足足有8公斤。
小開本的《秋園》裝幀樸素，264頁的書讀起來比想象中沉重，字里行間卻流淌著脈脈溫情。
“秋園”的人物原型是楊本芬的母親梁秋芳。梁秋芳出生于1914年，歷經中國近現代史上的許多重要時刻。她當過村小教師，也曾靠乞討度日，經歷少年喪父、中年喪夫、晚年喪子的無盡辛酸，終老異鄉。
“秋園”和丈夫“仁受”赤誠善良，盡管缺衣少食，依然慷慨幫助比自己更困難的人，守住人所應有的體面與尊嚴。
書中以楊本芬為原型的“之驊”見證家庭遭受的貧窮、饑餓、歧視，目睹母親在巨大的生存壓力與困境面前所作的掙扎。
故事里，89歲的“秋園”去世后，女兒“之驊”在整理她的遺物時，發現放在母親棉襖口袋里的一張紙條，上面簡略地記述她的生平：“一九三二年，從洛陽到南京;一九三七年，從漢口到湘陰;一九六〇年，從湖南到湖北;一九八〇年，從湖北回湖南。”
《秋園》的故事在這幾行字中戛然而止。然而，楊本芬涌向筆尖的靈感與文字并未停止。
《秋園》出版后的3年里，她創作出版講述鄰里鄉親掙扎求生的《浮木》、講述一位女性六十載沉重婚姻的《我本芬芳》，與《秋園》構成她的“女性三部曲”。
2.以寫作為救贖，關注小人物命運
剛開始在天涯社區連載“秋園”的故事，有網友留言，說普通人的歷史沒人有耐心看，只有名人、上層人物的歷史才有色彩，才能留存下來。
楊本芬并不同意這樣的看法。她為了一條一條回復讀者留言，在臺式電腦上學習筆畫輸入法。年過花甲的她，時常凌晨3時起床回復留言。
近年來，楊本芬雙膝半月板磨損，時常受到疼痛折磨，她仍堅持用平板電腦手寫輸入創作。
出乎楊本芬預料的是，《秋園》的故事感染了很多讀者，許多年輕人留言，說也要去聽外婆奶奶等長輩的故事。
“秋園”的一生，是那個時代女性命運的縮影，她與女兒“之驊”都有對知識和廣闊天地的渴望。“之驊”總對孩子們說，這輩子就是沒有念夠書。
癡迷讀書的楊本芬曾抄寫3本好詞好句，常年翻閱，本子已被磨破。賽珍珠的《大地》三部曲、路遙的《平凡的世界》、韓少功的《馬橋詞典》都是她珍愛的“枕邊書”。
“小時候文化生活匱乏，外婆總是書不離手;媽媽也想方設法為家里找書，或幫人裁衣換書看。家里每個人都愛坐在小板凳上看書。”楊本芬的女兒章南回憶，沒讓媽媽失望的是，他們姐弟三人都受到高等教育。
“人比自己想象得更加柔韌，她們永遠不會被徹底毀掉。當‘之驊’——我的媽媽，在晚年拿起筆回首自己的一生，真正的救贖方才開始。”楊本芬的女兒章紅說。
《浮木》中最重要的一輯叫《鄉》，寫的是楊本芬的家鄉給她留下深刻印象的人們。有的是童年玩伴，有的是上下屋場的鄰居，有替她媽媽看牙的和氣的鎮上醫生，也有借了她家的柴刀弄丟了卻沒有絲毫歉意的娭毑。
楊本芬一直對人與人的生活感興趣。媽媽在世時每次回湖南探親，她都向媽媽詢問鄉親們的下落。媽媽也總是興致勃勃地講給她聽。
“他們的形象在我腦海中來了又去，我渴望記下這些平凡如草芥的人們。這就是我想做的事情，讓無名者留下名字。這就是文學的價值，文學意味著滿含著悲憫的心思去關注小人物的命運。”楊本芬說。
正如她在《浮木》中寫道：一個最微小的個人，也可以呈現與記錄鮮活的歷史。一個平凡的生命，當你如實呈現，也會煥發出感召他人的力量。
3.用寫作對抗衰老，終將“拖回只剩骨架的大魚”
9月26日，楊本芬的《豆子芝麻茶》新書分享會舉行。新書分為兩個部分。上半部分聚焦其鄰居、同學、同事3位女性的婚姻和人生故事，細致入微地講述女性在親密關系當中的困惑與痛楚、選擇與擔當、勇氣與堅持，即便命運不公，也不放棄自我救贖。下半部分回憶她與媽媽、哥哥一起經歷的往事，以及兩位至親離世之際的記錄。
該書將在11月正式發售。此外，她的第五本書也已創作大半。
“參與審稿的編輯無一不被楊奶奶樸實無華的文筆、栩栩如生的人物刻畫和貫穿全文的溫暖內核所感動。”《豆子芝麻茶》責任編輯劉美慧說，書寫的過程釋放作者內心深處的悲涼與堅毅，也帶給讀者無限的共鳴和堅定。讓人們認識到，每一個生命都是平等的，都值得被記錄。
“遠離喧囂，守望本心，洗盡鉛華，盡顯本色。”岳陽市作協主席舒文治說，“楊本芬的作品打通虛構與非虛構的通道，也給寫作者提供寫作密碼：寫自己熟悉的家鄉、家人、家族，也會有意想不到的呈現。”
“風格十分從容，內容剪裁獨到，語言樸素干凈，如同河流流淌。”湖南理工學院中文學院教授、汨羅江流域作家群研究者楊厚均說，楊本芬的作品彰顯普通人無時無刻不在的善良，寫出普通女性對命運的抗爭，對人格尊嚴的堅守，對獨立、自由的追求，極具現代意識與自覺的社會、歷史意識。
爆火“出圈”后，楊本芬直言，并未認為自己是作家，只覺得自己是位普通老太太。她說：“我電動輪椅開得很溜，經常開去買菜、去銀行，我愛跟賣菜的人聊天。只要還有人喜歡看我的東西，我就要義不容辭寫給他們看。”
然而，當身體漫長的疼痛跟隨衰老而來，楊本芬感覺害怕、無奈且焦慮。但她認為，寫下疼痛的感覺與衰老的滋味，是一種對抗的方式：“與命運抗爭，人注定是失敗的那方，但人的價值、意志就體現在這抗爭中。我是《老人與海》中的那個漁夫，我最終將穿越我的大海，拖回只剩骨架的大魚。”
責編：潘華
來源：華聲在線
