1998年，譚盾在湘西采風。作者供圖盛伯驥
春節剛過，譚盾“微”我，說要重返湘西采風，我只好放下家事、公事，時隔20多年，與他又走一回湘西。長沙人講聰明人為“靈泛別”，譚盾就是之一。用家鄉資源成就自己，用兒時經歷豐富自己，是許多藝術家成功的秘笈，譚盾更是深知其中奧秘。
記得20世紀90年代末，譚盾約我去趟湘西，我毫不猶豫地與他同行。因為那時候，湘西是我的福地。當時頻頻得獎的我，其中有60%的獲獎節目，題材都是來自湘西。當然，湘西也是我與譚盾結緣之地。早在20世紀80年代初，一個偶然機會，我們結伴走了一次湘西地區的張家界，雖是隨記者團走訪，沒有太多創作訴求，但收獲不少。此后，湘西更成為我們不倦的話題。
為了不虛此行，那次湘西之行，我帶上了一個工作團隊，既陪譚盾采風，又把他作為采訪對象，擬做一部文化人物紀錄片。在十來天的時間里，我們先后到了懷化、張家界和湘西土家族苗族自治州。不但去了苗山，也去了侗家，還走進了土家山寨。那些天我們走村串戶，那時看到和聽到的民族景象和今天大不相同，因為今天看到的多是旅游表演，那時應還是保留了幾分純真。記得我們在一座侗家風雨橋上，譚盾躺在橋上的木長椅上，呼吸著木頭發出的陳朽氣息，好不快活。接著我錄下了一段他對傳統居住建筑的向往，還有對保護傳承的吶喊。而好多年后，我舊地重游時，這橋已翻新了，雕梁畫棟了，早沒有了當年的腐氣，以嶄新的面目，喜迎四方嘉賓了。此時，我感慨萬千。
那次從湘西回來沒有好久，譚盾寫了一部多媒體交響樂《地圖——尋回消失中的根籟》，我也編了一部紀錄片《根籟——譚盾與家鄉的對話》。然后，受波士頓交響樂團的邀請，我們各自帶著自己的作品，相會波士頓。在交響樂《地圖》全球首演的當晚，演出后我們喝酒聊天，譚盾興奮地問我，我這部作品還要走向哪里，我不假思索地回問，這部作品是從哪里來，譚盾說是湘西，我就隨口答道，那應該走回湘西。
哪料譚盾把此話當真，不久他帶領上海交響樂團，在我的建議下，將鳳凰沱江的北門碼頭作為演奏平臺，在江對面搭起一個萬人看臺，近百人的交響樂團臨江而坐，在譚盾的指揮棒下，管弦齊鳴，加上沱江水拍的美麗混響，成為湘西苗疆的一道風韻絕唱。
時過數年，我們重返湘西，路上聊得最多的話題，還是當年《地圖》在沱江的回憶。盡管過去多年，無論是對國際音樂文化領域的震動，還是對于民族地區多元文化的影響，這次文化尋根的創意，不但有深刻的現實意義，更有鮮明的未來意義。
重回湘西的短短幾天，譚盾仍和以往一樣，山山石石都讓他時時激動，時時暢想。他不但又見到了自己經典作品之中的苗嶺土寨，更見到了他未來作品中異水奇山。用人生體驗成就藝術境界，用人間萬象成就藝術極品，這似乎是譚盾之所以成就事業的重要秘訣。此行過后，我有預感，譚盾在湘西，又會搞起一出大手筆。我在等待，也許有天他會在酒后聊起。
責編：劉暢暢
一審：印奕帆
二審：蔣俊
三審：譚登
來源：華聲在線
