駱志平
張逵在湖南口技界一枝獨(dú)秀，尤擅鳥語(yǔ)，江湖綽號(hào)“百鳥張”。其個(gè)頭壯碩，五官精致，頭發(fā)梳得順溜。平時(shí)，人緣頗好，笑呵呵的一張臉，帶著春風(fēng)和喜雨。
張逵出生于永州祁陽(yáng)，今年三十有七，學(xué)習(xí)口技已有二十三年了。模擬自然界聲音，嘴一張一合，一撇一咧，天上飛的，草上跑的，水中游的，全都來了。鳥語(yǔ)更堪稱一絕，觀眾蒙起眼睛，真還以為來到了鳥語(yǔ)林。
別看他成天笑呵呵的，其實(shí)受過不少苦，父親去世早，母親頑疾纏身，小時(shí)候，田泥中打滾，林子里爬樹，追著母雞“咕嚕咕嚕”學(xué)下蛋，蹲在地上學(xué)狗吠，風(fēng)里來雨里去，永州山水滋養(yǎng)了他，給了他十足的野性和靈性。
嘮嗑時(shí)，他隨性學(xué)起了狗吠，太逼真，搞得樓上同事往下跑，以為是山狗闖入了院子中，看到是張逵表演口技，都樂了，還纏著他，讓他再來上那么一兩段。
張逵隨性，直起身子，演起了初夏版的“百鳥爭(zhēng)鳴”。聽，布谷鳥來了，接著是四喜鳥，跟著有人吆喝，快下雨咯，快要下雨咯！呼！呼！呼！一陣?yán)纂姖L閃，嘩！嘩！嘩！下起了大雨……
演畢，張逵額上冒出了熱汗，我笑著說：“你這舌頭練得活溜溜，鳥兒見了你，是否和你打招呼。”他說：“我一開口，鳥兒準(zhǔn)會(huì)來，有時(shí)逗著它們打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，自己也覺得很開心。”
有人擔(dān)心，人工智能時(shí)代，這活兒容易被替代，我倒不這么想，口技表演傾注的是情感，仿得出聲音，也仿不出張逵臉上千變?nèi)f化的表情。
說起從事口技這一行，張逵念到了自己的幾位大恩人，2009年去北京打工，拜口技大師牛玉亮為師，白天做保安，晚上住地下宿舍。回長(zhǎng)沙后，拜大兵為師，偶爾還去笑工場(chǎng)走走場(chǎng)子。兩位老師都是藝術(shù)界的伯樂，給了他十足的幫助，也讓他學(xué)會(huì)了做人。
還有湖南省演藝集團(tuán)原董事長(zhǎng)陳介輝，2014年在永州市曲藝家協(xié)會(huì)成立時(shí)，張逵表演口技，陳總慧眼識(shí)才，將其引入到了省雜技團(tuán)，當(dāng)了一名專職口技演員。沒有那次際遇，或許他現(xiàn)在還徜徉在永州的山水中。近10年來，他隨團(tuán)出訪了五大洲，足跡遍布30多個(gè)國(guó)家，開了眼界，長(zhǎng)了見聞。
口技講究發(fā)聲技巧，巧妙運(yùn)用口、鼻、喉、舌、唇，通過控制氣量、速度和力度，形成不同聲帶波，模擬各種聲音。他說：“口技自古皆有，正式成為一門獨(dú)立藝術(shù)，宋明清三朝尤為流行。古時(shí)表演，中間豎隔屏，故又稱隔墻戲。”
清代蒲松齡、林嗣環(huán)分別寫過《口技》文章，林寫的是散文，上了中學(xué)教材，很生動(dòng)。用口技形式，表現(xiàn)了一戶百姓人家夜起的生活，演繹得酣暢淋漓，聽者猶如身臨其境。
蒲松齡寫的《口技》為短篇小說，將口技表演和求醫(yī)賣藥的江湖人士串在了一起，帶有批判性和諷刺性，嚴(yán)肅中不乏活潑，饒有趣味。
張逵說：“口技不容易學(xué)，學(xué)會(huì)了，也很難變現(xiàn)，這樣一來，學(xué)的人很少。”他以自己為例，若不是進(jìn)了省雜技團(tuán)，自己的日子還不一定有著落。
讓他意想不到的是，口技在國(guó)內(nèi)不吃香，到了國(guó)外卻格外受追捧，口技模擬的是聲音，沒有語(yǔ)言文字的障礙，個(gè)個(gè)聽得懂，并且頗具畫面感。每次表演，他剛一亮嗓子，下面的老外，就跟著學(xué)起了鳥叫聲。
張逵的粉絲不少，但他不玩流量，不做直播帶貨，他十分贊同周衛(wèi)星老師跟他講過的一段話：“口技這一行，賺大錢難，不要羨慕那些大劇種里的大名角，圈粉打賞，日進(jìn)斗金，在曲藝這個(gè)圈子中，能立穩(wěn)腳跟，做好傳承，就不錯(cuò)了，花點(diǎn)心思，玩點(diǎn)融合，讓口技呈現(xiàn)出更大的魅力，才是你張逵該有的本事。”
老一輩藝術(shù)家作出了好示范，張逵的藝術(shù)人生也十分精彩，近些年，他結(jié)合相聲藝術(shù)，創(chuàng)作了口技相聲《吹拉彈唱》，與嗩吶融合，創(chuàng)作了《新百鳥朝鳳》，還嘗試著與音樂、朗誦相結(jié)合，培植出一些新節(jié)目。
責(zé)編：潘華
一審：印奕帆
二審：蔣俊
三審：譚登
來源：華聲在線
