黃惇
劉瀚潞
五月的長沙，正是南風(fēng)翩翩然的時(shí)候。
萬物已褪去早春的生澀，露出青春勃發(fā)的姿態(tài)。
陣陣暖風(fēng)里，草木輕盈，人也變得身姿輕盈，走著走著，幾欲跑跳，心情起舞。在這樣的時(shí)節(jié)，難免勃發(fā)出些許詩情畫意。
于是，隨著風(fēng)，走進(jìn)一場水墨的風(fēng)里——“風(fēng)南來——黃惇書法篆刻藝術(shù)展”。
一場自南來的好風(fēng)
黃惇是誰？
南京藝術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)，中國美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)。
借用展覽現(xiàn)場一群青年學(xué)生的話——那是教科書上的人，是一到期末考試就要在腦海里“滾瓜爛熟”的人。
黃惇做了六十多年的老師，研究了六十多年的學(xué)問，桃李滿天下，學(xué)術(shù)不離口，專業(yè)隨身行。中國書協(xié)主席孫曉云說，黃惇的書法研究為當(dāng)代的書法學(xué)科建設(shè)奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
《董其昌書法論注》《中國古代印論史》《中國書法史——元明卷》……展廳里的一處展柜里，緊緊密密地?cái)[放展示著黃惇的著作，一些舊版書頁已泛黃，一些再版書頁還散發(fā)著墨香。可知這些論著一年年來為多少求學(xué)的學(xué)子解惑授業(yè)。
盡管其學(xué)術(shù)論著早在湖南流傳，但對湖南來說，黃惇仍是稀客。
還是工作日，九點(diǎn)半的開幕式現(xiàn)場，慕名而來的人們把美侖美術(shù)館的展廳擠得人聲鼎沸。頭發(fā)已染上霜色的黃惇，正在臺前。他脊背微微彎曲，雙手輕搭在講臺上，姿態(tài)從容，帶著吳儂軟語致辭。
黃惇自敘，此前對湖南并不算熟悉。因近幾年受鄢福初主席邀請參與中華簡帛書法藝術(shù)研究與傳播工程、受陳松長教授邀請參加岳麓書院的學(xué)術(shù)活動(dòng)，才多次來到湖南，與湖南的書法家、研究者們喝酒、聊天、談學(xué)問，也有了心意相通的感覺。
開幕儀式上，黃惇的湖南書友們也紛紛助場，關(guān)鍵詞，離不開風(fēng)。
此風(fēng)大抵有幾種意味。
黃惇曾說，小時(shí)候，每當(dāng)家中飄來一陣好風(fēng)，長輩們總會說：“風(fēng)先生來了。”其實(shí)，說的是晚清揚(yáng)州的大名士吉亮工。他是黃惇曾祖父的老師，詩書畫樣樣精通，號“風(fēng)先生”。吉亮工的文人風(fēng)骨深深影響了黃惇。其后，黃惇自號“風(fēng)齋”，給書齋取名“風(fēng)來堂”。此次，黃惇以“風(fēng)來”為展覽冠名。既是對先輩的致敬，也是對傳統(tǒng)文化的傳承。
而對于身處瀟湘之地的湖南觀眾而言，此次展覽也是一縷從江南吹來的筆墨之風(fēng)。展覽既有舊作，如自作詩《治印一得歌》等筆意古樸，盡顯對傳統(tǒng)帖學(xué)的深研；也有煥發(fā)新意的近期創(chuàng)作，如《蘇軾·赤壁懷古》《舞鶴·怒猊》詩卷，筆畫連綿處似有清風(fēng)流轉(zhuǎn)，盡顯灑脫氣韻。既有臨摹經(jīng)典的傳承之作，如臨《蘭亭序》展現(xiàn)深厚功底；也有詩稿畫作《相看兩不厭》的創(chuàng)新表達(dá)，別具文人意趣。從學(xué)術(shù)手稿到藝術(shù)創(chuàng)作，一筆一畫，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)，有雅逸的書風(fēng)。
展覽開幕次日，湘江新區(qū)城市規(guī)劃館，黃惇開壇主講《印從書出、印外求印與篆刻創(chuàng)作》，依舊座無虛席。黃惇信步登臺，吳地口音溫和而有力，從歷史考據(jù)到創(chuàng)作心得，旁征博引間妙語頻出。酣暢處，引得全場不由贊嘆。
窗外春色瀲滟，室內(nèi)氣氛熾熱，書法藝術(shù)的春風(fēng)，拂過觀眾心田。
《三千碗底大戶》 黃惇 印章 4.2cm×4.2cm 1992
《觀云》 黃惇 橫幅 50cm×68.5cm 2021
寫風(fēng)雅，也寫生活的浪漫
“將歷史上的優(yōu)秀書法作品放在自己面前時(shí)，就像欣賞一首好聽的音樂作品一樣，可以被它打動(dòng)。”
這是黃惇對書法的形象比喻。
黃惇沉醉過“黃鐘大呂”，為碑學(xué)著迷過。碑學(xué)盛行的時(shí)代，少年黃惇和同輩人一樣，以唐楷起步，寫過柳公權(quán)、歐陽詢。到了二十幾歲，受風(fēng)氣影響，涉足魏碑、漢碑、秦篆等。1992年遷居南京藝術(shù)學(xué)院時(shí)，黃惇已收藏滿滿一抽屜珍稀的北魏后期碑學(xué)作品。
飽讀書論、書史，黃惇尋其源頭、察其流變，將自己放到歷史長河中去，選帖、尋師、擇立場。如今，黃惇更主張?zhí)麑W(xué)，癡迷“絲竹管弦”，追求灑脫、清朗、俊逸的風(fēng)度韻味。黃惇認(rèn)為，金石并非古代書法的常態(tài)，常態(tài)是用毛筆、講究筆法的書寫，而非刀刻和制作。他推崇“師筆不師刀”，致力于恢復(fù)帖學(xué)的雅逸傳統(tǒng)。
在展廳觀展，確能感受到一股文人書卷的清雅溫潤。
用評論家的話說，黃惇將帖學(xué)用筆的風(fēng)流倜儻、八面出鋒運(yùn)用到了創(chuàng)作中，風(fēng)檣陣馬，“風(fēng)”性十足。黃惇的作品，瀟灑自如，氣脈暢通，于蕭散、清雅中又多了一些老辣縱橫。
黃惇在墨中用水，提筆便是水墨畫的風(fēng)韻。作品《天籟》《觀云》，筆畫連綿婉轉(zhuǎn)、自由奔放，線條靈動(dòng)且富有變化。牽絲連帶部分，似斷還連，給人以靈動(dòng)飄逸之感。運(yùn)筆速度較快，留下的飛白增添了輕盈空靈的韻味，富有生命力。
更多的作品里，還能讀到書法之外的文人逸趣。
展廳里的《無膽將軍章》詩卷，源于黃惇與曹寶麟的情誼。曹寶麟膽囊切除術(shù)后作《病中吟》，雖臥病仍“吾志在著述，筆研恐塵?”。黃惇受蘇軾病中閱米芾贈(zèng)四方印后“心悅病失精神補(bǔ)”典故啟發(fā)，為曹寶麟刻一方印章，以表慰藉與敬意。因?yàn)榍心懀銥椤盁o膽將軍”章。曹寶麟賦詩致謝“今受黃公封壇印，聊佩弦韋唯自儆”。黃惇又回贈(zèng)長詩，“刻成無膽將軍章，祈兄威猛復(fù)往常”，一來一往盡顯文人雅意。
又有印章作品《三千碗底大戶》。何意？看題跋，金農(nóng)喜愛硯臺，自稱“百二硯田富翁”；齊白石癡迷印章，取號“三百石印富翁”。黃惇喜愛撿拾明清青花瓷片，以碗底押印的趣味來治印，由此戲稱自己為“三千碗底大戶”，效仿金齊作此印。
更有行書橫幅《年夜飯菜譜》。卷上書有冷碟八樣，金陵素什錦、揚(yáng)州燙干絲、蜜汁藕片等。有熱菜六種，紅燒大黃魚、揚(yáng)州富春獅子頭、老火鍋、板栗燒雞等。有酒水，鮮榨果汁、貴州茅臺等。賞讀到此處，眼前已是滿桌珍饈，令人垂涎三尺。再讀下文，“傍晚全家動(dòng)手包餃子，今夜尚在戊戌，明晨已是己亥。老母高壽一百零三。兄嫂及子孫輩皆康健。除夕之夜，四世同堂，喜迎新春，長樂未央，幸甚至哉。”及此，其樂融融之景象在眼前浮現(xiàn)，不禁憶起自己曾經(jīng)歷的歡聚時(shí)刻，闔家團(tuán)聚的美好情愫，在心底悄然蔓延。整幅氣息連貫，一氣呵成，特別是書法中間的簡筆火鍋圖，更增添趣味。
諸如臨《顛倒蘭亭序》、臨《蘭亭續(xù)帖》、臨《蘭亭序》同展展出，印章《石頭城下刻石頭》《且飲墨瀋一升》等的韻味，待讀者自去尋覓。
責(zé)編：潘華
一審：印奕帆
二審：蔣俊
三審：譚登
來源：華聲在線
