文｜蔣蒲英
康移風的作品勝在主題和內容，他擅長發現獨屬于這個時代的山河風物，因此他的山水畫作品不僅是畫家對社會的深情回饋，更是一次生命軌跡與時代記憶的雙向觀照。康移風在宣紙的阡陌間耕耘所呈現的時代風華，是對水墨精神最有力的當代詮釋。他行走三湘大地，飽游飫看，身即取之，用極富時代意義的筆墨語言，將人民形象置于歷史畫卷之中，完成了對傳統文人畫價值體系的結構性轉換。他的作品線條厚實，骨干堅挺，根基穩固，具有強烈的先鋒和探索的意識，顏色深沉，充滿象征隱喻的意味。孟子云：“我善養吾浩然之氣……其為氣也，至大至剛，以直養而無害，則塞于天地之間。”康移風的作品，一種至大至剛的“氣”支撐著整個畫面，給人一種崇高偉大、雄渾勁健的美感。“慷慨以任氣，磊落以使才”的風骨，是對漢魏雄渾審美的致敬！山水畫山高千尋，走風連云，人物畫行神如空，行氣如虹，呈現健康渾厚向上向善的氣勢，展現了時代豪邁闊大的胸襟和氣度。
岳陽城陵磯碼頭 240㎝x375㎝ 2021年在山水畫創作中，他運用厚重的線條大膽皴擦出山形水勢，又以細密的線條勾勒細節，墨色在水的滲化下幻化出超越視覺真實的心理色彩。張彥遠在《歷代名畫記》中強調的“意存筆先，畫盡意在”。色彩是最直觀的“意”，激發觀者自然而然的聯想。《秋韻夜郎谷》樹上朝露折射霞光的淡青讓高崖深峽云飛山動，彰顯自然偉力；長卷《千里湘江圖》江水濁浪反射云彩的變化是湘江沿岸搖曳的風情；《城陵磯碼頭》江霧中機械臂若隱若現的磨損是繁忙的縮影；《老村落》逼仄的石板路映襯著昏暗燈光，顯示村民流失后的寂寥；巨幅制作《大唐中興頌》中耀眼的明黃敘說著大唐盛世輝煌與不朽，士子、士兵呈現的士氣，化作治亂興衰的注解。康移風沒有停留在傳統山水畫的蕭疏意境，而是將水墨語言推向現實生活的激流。他將現實生活、歷史事件、生產場景中最讓人印像深刻的顏色進行提煉升華，建立顏色與人的心理的合理聯系，并在創作中逐漸形成穩定的對應關系，期待與觀眾產生最深層的情感共鳴。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，跳躍的心理顏色在大面積的墨色中，更容易讓人印象深刻，記憶猶深。在《歲月》里，他用漲墨法暈染出樹木年輪的質感，以留白表現老樹樹枝水汽蒸騰的溫濕，點綴動感十足的朱紅色塊，表達歲月不朽的光芒，讓觀眾在千年水墨與當代藝術語言對話中領略生命的頑強。
老村落 80㎝x60㎝ 2022年基于對水墨本質的深刻理解，將自然現象與文化符號建立一種象征關系，展示對傳統文化的深刻思考。其獨特的韻味、深沉的情懷與深刻的精神向度，為觀眾呈現現代社會多彩生活畫卷的同時，有對重大歷史事件的深情回眸，也有對文化典故的深度解讀，還有對文化符號的現代轉化。思考的力量震撼人心！思想的高度決定藝術的深度，引發對鄉土與生態、傳統與現代的重新審視。比如他的山水畫中的路，山環水抱，徑路分明，有的路被樹林半遮，露出層層階梯；有的路被巨石橫斷，通過植被提示路的走向；有的路被坡隴掩映，用人物點綴其中；有的路在房屋附近，用院落等場景搭配。作品里的路是“山重水復疑無路，柳暗花明又一村的路”的希望星火，又是“莫愁前路無知己”的信心饋贈，還是“行路難，行路難。多歧路，今安在？”的探索之旅，更是“路漫漫其修遠兮”的真理追求！他將路的各種文化表征一一述說，既是作者“沖波逆折之回川”的人生寫照，也是他對水墨藝術不斷探求的心路歷程的回望。他提取文人畫的亭、湖、溪、橋等諸多文化符號，將它們轉化為現代生活的模式進行描寫，為文人畫注入了“源頭活水”。不僅如此，他在構圖、留白、皴擦、枯墨等傳統技法運用上，不斷推陳出新，他的畫本身就成為一種文化符號，形成鮮明個人藝術面貌。特別值得一提的是《酉水河風情》八尺巨制的獨特處理：畫家用濕筆點染出細雨迷蒙，卻在畫面中央留出一汪清水，這種“計白當黑”的傳統智慧，被轉化為對自然偉力的現代禮贊。在《高山流水》《岳陽城陵磯碼頭》等作品中，畫家采用“上不留天，下不留邊”的滿構圖，采用長卷或聯圖，山峰拔地而起，盡顯磅礴之勢；山體以濃墨皴擦，干濕交融間透出蒼郁渾厚；前景則以枯筆疾掃，疏朗筆觸中蘊含剛健骨力。群山之間，瀑布飛流，云氣繚繞，靜水流深，水波不興。江流婉轉，云海繚繞，江山壯麗，歲月靜好。
湘西古苗寨 30㎝x40㎝ 2015年
酉水河風情（國畫） 160×496㎝ 2017年在這個圖像狂歡的時代，康移風先生的藝術實踐猶如一劑清涼散。他用水墨重建了藝術與生活的臍帶連接，讓被“有圖有真相”的邏輯固化的視覺重新獲得溫度與質感，既能讓觀眾感受傳統水墨畫的無窮魅力，又有現代生活的激情澎湃。歷史會記住這些畫面，它們既是時代的切片，也是永恒的藝術星圖，指引著中國水墨在當代語境中生長的方向。
責編：劉暢暢
一審：印奕帆
二審：蔣俊
三審：譚登
來源：中國文化報
